宋书法史撮要（作者：崔自默）

1．综览

　　宋初书家，杰出者有徐铉、李建中。北方金朝以王庭筠（米芾之侄）的行楷、党怀英（资料缺）的篆书为代表。李建中传世作品《土母帖》、《同年帖》，“字形瘦健，始得时誉”，直追晋唐。然而真正代表宋代书法成就的，还是“宋四家”，即：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。

2. 苏、黄、米、蔡

　　苏轼（1036-1101年），字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川眉山）人，与其父苏洵、弟苏辙并称“三苏”。为宋代最杰出文学家，为“唐宋八大家”之一。博通经史，才华横溢，词开豪放一派。绘画则为宋代文人画之领袖人物。书法远绍“二王”，中年后“喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海”（黄庭坚《山谷题跋》），结体笃实，笔墨润朗，列“宋四家”之首。其书法提倡“我书意造本无法”，开启宋人“尚意”书风。清书家刘墉《论书绝句》云：“苏黄佳气本天真，姑射丰姿不染尘；笔软墨丰皆入妙，无穷机轴出清新。”著有《东坡集》、《东坡词》、《东坡志林》等。传世墨迹甚多，代表作有《黄州寒食诗帖》、《书归去来辞》以及《致季常尺牍》、《赤壁赋》、《祭黄几道文》、《洞庭春色赋》、《天际乌云帖》、《新岁展庆帖》、《李白仙诗卷》、《江上帖》等。《黄州寒食诗帖》为纸本手卷，行书五言诗二首，17行，现藏台北故宫博物院，《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》、《墨缘汇编》、《石渠随笔》等均有著录，《戏鸿堂法帖》、《三希堂法帖》亦刻入。苏轼因乌台诗案遭贬黄州，此间其诗文书画之成就达一高峰。该帖书于元丰五年（1082年），时东坡46岁。章法跌宕，用笔以侧锋为主，凝重而潇洒，“悬针”长笔势如破竹，激情宣泄。“何殊病少年，病起头已白”，“小屋如渔舟，濛濛水云里”，“君门深九重，填墓在万里。也擬哭途穷，死灰吹不起”，读之，其凄苦状况如在目前。卷后有黄庭坚大字题跋，云“东坡此诗似李太白，尤恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡后为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我於无佛处称尊也”，并称绝倒。

　　黄庭坚（1045-1105年），字鲁直，号涪翁、山谷、山谷老人，洪州分宁（今江西修水）人。文章天成，与张耒、晁补之、秦观同为苏轼门生，合称“苏门四学士”。长于诗词，开“江西诗派”。书法宗晋唐而自成一家，为“宋四家”之一。其书结体中宫内敛紧凑而外围疏放宽博，用笔奔腾恣肆，左右纵横，如摇双橹，线画之间错落呼应，摇曳多姿。传世墨迹有《松风阁诗》、《书李白忆旧游诗》、《诸上座》、《廉颇蔺相如传》、《行书王长者墓志铭》、《花气诗帖》等。著有《山谷集》。

　　米芾(1051-1107年)，名黻，元祐六年（1091年）改名芾，字元章，号襄阳漫仕、海岳外史、鹿门居士等，世居太原，迁襄阳（今湖北襄樊），后定居润州（江苏镇江）。宣和元年徽宗诏为书画学博士，迁礼部员外郎，人称“米南宫”。 精鉴藏，建海岳庵和多景楼藏历代法书名画。生性狂放，有洁癖，嗜奇石，人称“米颠”。《宋史·文苑传》云：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”《宣和书谱》云：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官；自谓‘善书者只有一笔，我独有四面’，识者然之。方芾书时，其寸纸数字人争售之，以为珍玩。”山水画创“米点皴”，有“米家云山”之称。书法取“二王” ，得其精髓，后直逼晋唐。用笔八面出锋，自谓“刷字”。 其行书笔画偃仰向背，倜傥多姿；“风樯阵马，沉着痛快”（苏轼语）。传世代表作有《蜀素帖》、《论草书帖》、《苕溪诗卷》、《珊瑚帖》、《张季明帖》、《拜中岳命诗》、《多景楼诗》、《虹县诗帖》等，其中《蜀素帖》现藏台湾故宫博物院，该卷因书于绢上，故多渴笔，用笔以侧锋为主，卷舒飞扬。著有《书史》、《海岳名言》、《画史》、《砚史》、《宝章待访录》等

　　蔡襄（1012-1067年），字君谟，兴化仙游（今属福建）人。官至端明殿学士，人称“蔡端明”。书法得力于二王、颜、柳，真、行、草兼善。行草书婉秀端庄，与苏轼、黄庭坚、米芾合称“宋四家”。米芾《海岳名言》云：“蔡襄如少年女子，体态娇娆，行步媛慢，多饰繁华。”传世墨迹有《扈从帖》、《万安桥记》、《山居帖》、《致彦猷尺牍》、《澄心堂》、《连日山中帖》、《思咏帖》、《入春帖》等。

3．赵佶

　　赵佶（1082-1135年），涿州（今河北涿县）人，初封瑞王，元符三年即帝位，称徽宗，在位25年，为政昏庸，但于艺术颇多造诣，是历史上最著名的皇帝书画家，艺术活动倡导者与组织者，曾命编《宣和书谱》、《宣和画谱》及《宣和博古图》、《大观帖》等。其天分甚高，擅诗词、工书画、精赏鉴，人物、花鸟、山水皆精。其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，瘦劲锋利，挺秀清雅，别具一格。陶宗仪《书史会要》称：“徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金书’，意态天成，非可以形迹求也。”传世墨迹有《千字文》、《掠水燕翎诗纨扇》、《闰中秋月诗帖》等。

4．其他

　　宋代文人书家甚夥，若文仝、文彦博、林逋、范仲淹、欧阳修、苏辙、苏洵、司马光、王安石、张舜民、蔡京、蔡卞、薛绍彭、米友仁、叶孟得、赵构、陆游、范成大、朱熹、吴说、张孝祥、文天祥、姜夔、吴琚、魏了翁、张即之、赵孟坚等，各自揭须眉。

　　宋代书法尚“意”，是对唐人书法尚“法”的一个创作理念上的更新。唐颜真卿和五代杨凝式的书法，之所以对宋人影响最巨，也正是二者书法于法度之外，更多得几分意趣。

　　另外，大批文人、诗人、词人书法之特长，也正在于超脱理法，而倾慕趣味。宋代，之所以没有篆书、隶书和楷书大家，既时运使然，亦与当时书家群体特征不无关系。可以说，中国书法及宋，乃一大转捩：艺术性这一“因子”，由实用性与艺术性之合体中游离出来。宋人传世的大批墨迹如书札，更多体现的，是书家?幸馐兜母鋈诵郧椤?

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