元书法史撮要（作者：崔自默）

1．综览

　　金人入主中原，极力吸收中原文化，不过杰出书家仍为汉人，若蔡松年、王庭筠、张孔孙等。元初，书家如耶律楚材等，大多仍驻足于宋人习气。随着复古之风涌起，书法复兴，书坛三大家赵孟頫、鲜于枢和邓文元登上舞台。元中，书坛依然笼罩于赵孟頫书风之下。直至康里巎、杨维桢出，书风始令人耳目一新。

2．赵孟頫

　　赵孟頫(1254-1322年)，字子昂，号松雪道人、水晶宫道人等，湖州（今浙江湖州市）人，宋宗室后裔，元代杰出书画家，因湖州旧称吴兴郡，故称“赵吴兴”。累官至一品，荣际五朝，卒追封魏国公，谥文敏，故又称“赵松雪”、“赵文敏”。博学多识，通音律，精鉴赏，擅诗文，工篆刻（以“圆朱文”著称），为著名的书画理论家和实践家。篆、隶、楷、行、草五体皆能，以楷书和章草为最工。其楷书与颜真卿、柳公权、欧阳询并称“颜、柳、欧、赵”，结体端正秀美，用笔劲朗飘逸，为元代书坛盟主，虽然后世对其书法毁誉不一，但终归影响深远。代表作有《胆巴碑》、《行书欧阳修秋声赋卷》、《六体千字文》、《雪晴云散帖》、《书赤壁赋》（见图30）等。著有《印史》、《松雪斋集》。

3．鲜于枢

　　鲜于枢（1257-1302年），字伯机，号困学山民、寄直老人等，渔阳（今北京蓟县）人，居杭州西溪。善词赋、精鉴赏。吴宽《匏翁家传集》云：“鲜于（枢）书名，在当时与赵吴兴、邓巴西各雄长一方。困学多为草书，其书从真、行来，故落笔不苟，而点画所至，皆有意态，使人观之不厌。不若今人未识欧、虞，径造颠、素，其散漫连延之势，终为飞蓬蔓草而已。”善悬腕书，当时与赵孟頫书并称“二妙”。传世墨迹有《李愿归盘谷序》、《唐诗草书卷》、《醉时歌》、《晚秋杂兴诗册》、《论张旭怀素高闲草书》、《透光古镜歌》、《苏轼海棠诗》、《韩愈石鼓歌》等。著有《困学斋集》、《困学斋杂录》。

4．杨维桢

　　杨维桢（1296-1370年），字廉夫，号铁崖、东维子，诸暨（今属浙江）人。生性放旷奇诡。书法杂和众体，尤以行楷书见长，布局参差，用笔狂放，墨法大胆，揉章草法于其中。代表作有《张氏通波阡表》、《行书真镜庵募缘疏》（见图31）、《题邹复雷画春消息卷》、《周上卿墓志》、《城南唱和诗》等。

5．康里巙

　　康里巙（1295-1345年），字子山，号正斋、恕叟、蓬恕叟，康里（今属新疆）人。幼肄国学，博通群书。楷书法虞世南，行草法王羲之。“善真、行、草书，识者谓得晋人笔意，单牍片纸人争宝之，不啻金玉。”（《元史》）。以行草书见长，尤得章草笔意，通篇视之，有“大刀斫阵”之声势。代表作有《书李白诗卷》、《述笔法》、《渔父辞》、《唐元缜行宫诗》等。

6．其他

　　康、杨之外，尚有虞集、揭傒斯、柯九思、张雨、郭畀等书家。

　　元后期，吴镇（代表作《心经卷》）、倪瓒（代表作《淡室诗》）二家，同时均居绘画“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之列，书画相参，自成高格。而饶介、俞和二家，亦颇有法度。其他诸家若管道升、赵雍、吴睿、钱选、钱良右、僧维则等，亦各具面目。

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