明书法史撮要（作者：崔自默）

1．综览

　　明初，书家以“三宋”——宋克、宋璲、宋广和“二沈”——沈度、沈粲兄弟最为著称。“三宋”中，宋克章草为明人之冠，影响亦最大。而宋璲的篆书、宋广的章草，亦秀出群伦。“二沈”中，沈度楷书为最工，被明太宗誉为“我朝王羲之”，行书亦流美脱俗。沈粲则工行草，下笔力度不凡。此外解缙的楷书、草书，李东阳的篆书、行草，均颇可观。

　　明中期，祝允明、文徵明、王宠出现，使明代书坛略有复兴之象。

　　由于明代帝王雅好书法，亦以书艺择仕，加之帖学之风盛行，影响了书法创作的多元化，众皆操书札之体，所谓“简牍之美，几越唐宋”。永乐、正统间，杨士奇、杨荣和杨溥入翰林院和文渊阁，制诰书法以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即后来所谓“台阁体”。当时学子急于功名，竞相摹习，笔墨纤弱，习俗相染，书风乃颓乏生气矣。近代丁文隽《书法精论》评曰：“有明一代，操觚谈艺者，率皆剽窃摹拟，无何创制。”

　　晚明，徐渭、邢侗、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、许友、米万钟等人继起，踵武前贤，真正开始了一种复古运动，于是书风离俗而趋雅，渐归正宗。明末“四大家”——邢侗、董其昌、张瑞图、米万钟（又有“南董北米”、“北邢南董”之称），崇尚用笔个性。邢侗书法“二王”，参章草，颇有古韵。米万钟擅行草，间用章草笔意。

　　另外，于谦行楷、徐有贞草书、张弼草书、沈周行书、吴宽行书、邵宝行书、唐寅行书、王守仁草书、文彭行草、王稚登隶书、陈继儒行书、赵宦光篆书、钱士升行书、李流芳行书、左光斗行草、蔡羽行草，亦各自独绝。

2．宋克

　　宋克（1327-1387年），字仲温，号南宫生，长洲南宫里（今江苏苏州）人。博涉经史，喜走马击剑，与高启等人称“十友”，工诗，时称“十才子”。《明史·文苑传》称其“杜门染翰，日费十纸，遂以善书名天下。”其书以章草书最负盛名，章法有节奏感，结体疏密有致，笔法沉着痛快，融今草于其中，自有新意。传世作品有《急就章卷》、《孙过庭书谱》、《杜甫壮游诗》、《公宴诗条幅》、《草书唐宋人诗卷》等。

3．祝允明、文徵明、王宠

　　祝允明（1460-1526年），字希哲，号枝山、枝指生，长洲（今江苏苏州）人。曾任应天府通判，故史称“祝京兆”。与唐寅、文徵明、徐祯卿合称“吴中四才子”。少聪颖，五岁能书径尺大字，九岁工诗。博采晋唐宋名家之长，自家个性鲜明。小楷最工，直追晋唐。行书、行草、章草、今草诸体皆善，草书成就更大。与文徵明、王宠为明中期“三大家”。传世作品有小楷《出师表》、《赤壁赋》，草书《行草书千字文卷》以及《章草长门赋》、《草书洛神赋卷》。

　　文徵明（1470-1559年），初名壁，一作璧，更字徵仲，号衡山居士等，长洲（今江苏苏州）人。曾授翰林院待诏，人称“文待诏”。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。其书法“始亦规模宋元之撰。既悟笔意，遂悉弃去，专法晋唐”（文嘉《先君行略》）。小楷法王右军，草书法怀素，行书法黄、米，篆法李阳冰，尤工行书和小楷。王世贞《艺苑卮言》云：“待诏以小楷名海内，其所沾沾者隶耳。独篆笔不轻为人下，然亦自入能品。所书千文四体，楷法绝精工，有黄庭遗教笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得受禅三昧，篆书斤斤阳冰门风，而皆有小法，可宝也。”代表作《跋刘中使帖》、《西苑诗册》等。又擅绘事，山水、花草、人物皆能，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，为“吴门派”巨擘，对后世影响颇大。传世作品很多。另著有《甫田集》。

　　王宠(1494－1533年)，字履仁，后字履吉，号雅宜子、雅宜山人。吴县(今江苏苏州)人。博学多才，工书法、篆刻，山水画与唐寅齐名，诗文誉于当时，可谓诗书画“三绝”。楷书以拙取巧，婉丽遒逸。代表作有小楷《滕王阁序》、草书《送友生游茅山诗》等。

4．董其昌

　　董其昌（1555-1636年），字玄宰，号思白、香光、香光居士、思翁等，华亭（今上海松江）人。累官至南京礼部尚书，加封太子太保，卒谥文敏。才华横溢，工诗文书画，亦精鉴赏。书法由唐宋而上溯晋人，楷、行、草皆工，用笔有弹性，显韵致，率意而秀雅，一时从者如流，与邢侗、米万锺、张瑞图并称“明末四大家”。曾自述云：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，……比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。”(《画禅室随笔》)清王文治《论书绝句》赞之云：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵，除却平原俱避席，同时何必说张邢。”代表作有《跋米芾蜀素帖》、《潇湘图卷跋》、《临阁帖册》、《跋赵孟頫鹊华秋色图卷》、《丙辰论画册》、《行书东方朔答客难卷》等。擅作山水，师董、巨，以黄、倪为宗，笔墨清润。著有《画禅室随笔》，以禅论画，首倡“画分南北二宗”之说。另有《容台文集》、《容台诗集》、《容台别集》及《筠轩清秘录》等。

5．张瑞图、黄道周、倪元璐

　　张瑞图（1570-1641年）字长公、号二水、果亭山人等，福建晋江人。官至户部尚书兼武英殿大学士，加封为太子少师兼太子太师，中极殿大学士。书法初学孙过庭，后融汇众家，行草书自成面目，结字奇崛，用笔多偏锋，取势峻峭，转折方劲外拓，存隶意而得章草味。传世书作有《醉翁亭记》、《后赤壁赋》、《行书杜甫诗轴》等。另著有《白毫庵集》。

　　黄道周（1585-1646年），字幼平，号螭若、石斋，福建漳浦人。官至少保兼太子太师、吏部尚书、武英殿大学士。学问与气节并重。工诗文书画。书法宗“钟、王”，有魏晋风骨；楷书有碑意，巧拙并施；行草书势态超拔，遒密离奇，自成一家。王文治《快雨堂跋》赞其“楷格遒媚，直逼钟王"。传世墨迹有《双溪口惠政碑卷》、《赠答友人诗卷》、《赠倪献汝叔侄诗轴》、《行书七言诗轴》等。另著有《石斋集》、《孝经集传》、《易象正义》、《太函经》、《洪范明义》、《续离骚》等。

　　倪元璐（1593-1644年），字玉汝，号鸿宝、园客，浙江上虞人。谥文正。秦祖永《桐阴论画》云：“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸。”其章法字距紧密而行距疏松，结体奇诡倾侧，用笔方劲、险绝、爽利，风清骨峻，有烟云之气。传世作品有《舞鹤赋卷》、《行书诗轴》、《金山诗轴》等。著有《倪文贞集》。

6．徐渭

　　徐渭（1521-1593年），初字文清，后更文长，号天池、青藤、田水月、青藤老人等，山阴（今浙江绍兴）人。旷世才情，恣纵不傥，诗、文、戏曲、书、画皆精。与陈淳（道复）合称“青藤白阳”，大写意花鸟画在中国绘画史上地位显著。草书行笔方圆兼济，轻重跌宕，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法。尝自言“吾书第一，诗二，文三，画四”。明袁宏道曰“文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，在王雅宜、文徵仲之上，不论书法而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客也”（《袁中朗集》）。著有《徐文长集》、《逸稿》、《路史》、《天池秘集》及杂剧《四声猿》、《歌代啸》等。传世墨迹甚多，代表作有《草书七绝诗》、《草书诗卷》等。

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