世艺网 "文革"美术史 小引

打开文革美术史画卷，人们看到了一个昨日神话。回顾那些久违了的作品，过来人或许会联想到当年文化专制的腥风血雨，年轻人或许会感到不可思议，无法理解；而美术史家关注文革美术史，则在于其中蕴涵着的史学价值及它与整个20世纪美术史的联系。

　　以今天的眼光来看，中国的无产阶级文化大革命是20世纪最为疯狂的政治事件。在史无前例的文革中产生的美术作品、也是非常奇特的艺术。文革美术可分为两个阶段，第一阶段是红卫兵美术运动。红卫兵自1966年夏天诞生后，红卫兵美术也随之产生。红卫民美术运动在1967年形成高潮，大批判专烂、红卫兵战报、宣传画、漫画、纪念章等铺天盖地而来，构成文革时期新的艺术景观。文革美术第二阶段的高潮，以文革后期的全国美展和地方美展的开幕为标志。1972年5月，国务院文化组举办了纪念毛主席《在延安义艺座谈会上的讲话》发表三十周年全国美术作品展览会，此次美展展出的一批中国画、油画、版画、连环画作品，产生了轰动效应，被誉为样板画。那些红色名画对文革后期的美术创作影响甚大。国家政治话语塑造了新的美术形象，一种红色乌托邦的畅想成为时代的主旋律。重读这些美术作品，咀嚼历史，自然是别有一番滋味在心头。

　　从学术的角度来认识、反思文革美术，目下更需要的是认真的考古和实证研究。本专栏以研究文字、编年纪事和图片三者来反映历史，并较多地运用了原始材料，以期还原出当时的氛围。希望能为文化学者对文革美术进行文化批判提供素材。

　　本专栏得到许多画家和美术批评家的帮助，谨表示衷心的感谢。由于文革美术史研究尚处于起步阶段，有些重要的美术作品还每搜集到较详尽的背景资料，故在文字论述中未能展开，恳望有关画家提供第一手资料，以便日后修订补充。

　　文革美术史十分复杂，许多问题似乎讳莫如深。但是，历史不应该被遗忘。艺术史如同思想史、科技史、文化史一样，是研究人类精神历程不可或缺的学问。以严肃的史学态度来研究文革美术史，填补空白，是一件十分重要的学术工作。

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