新年画

所谓“新年画”是当时为了区别以前杨柳青、桃花坞民间木刻年画的一种叫法。
新年画除了没有迷信之外，继承了传统，多了领袖和政治运动，而且这方面占了相当大的比重.新年画强调的写实并不是苏联式的客观写实，而是一种夸张性的浪漫写实--用当时的艺术理论解释，那是现实主义与浪漫主义的结合。

新年画无论在造型上、构图上、设色上都是由西画的图式技巧转换过来的，只不过色彩更加艳丽刺激；造型更加夸张做作；情节更加富于戏剧性；画面更加富于装饰感、《希望寄托在你们身上》（北京朝阳区创作组作，参加1975年全国美展）、《小岛夜校》（舒展作，同上）、《传教》（白仁海、秦大虎作，同上）《警惕》（白铭州作，同上）、《心花怒放》（邓开圮、林让玉、张胜作，同上）、《烽火童年》（秦大虎作，同上）、《春满大地》（吴云华作，同上）等一大批作品都明显体现出了以上特点。《人民日报》的报道高度评价了年画的这种变革：”今年展出的许多作品既汲取了传统年画色彩对比强烈、刻划细腻逼真的特点，同时尝试用油画、水粉画等艺术手法，突破了年画创作的旧格式，丰富了它的表现力。”可见，新的艺术机构对此类作品是极为满意的。另外一类作品虽然仍保留着以线勾勒的方式，具有敷色单纯、富于装饰性的特点，但远不是传统意义上的工笔重彩画了。因为它们更多采用的是水粉厚涂的方法，而且在烘染上--特别是对脸和手的烘染，明显借鉴了西方绘画中表现体积的方法。《春风送暖》（张金荣、于化鲤作，同上）、《亲切的教导》（黄乃源、王来信、方鄂秦作，同上）、《毛主席和井冈山人民在一起》（邹良才作，同上）、《万物生长靠太阳》（谢志高、胡振宇作，同上）、《会前》（刘志德作，同上）、《支农列车到山村》（贺成作，同上）都是用类似手法画德。这些作品相互稍有区别的是，有些在衣着与背景的处理上用的是单线平涂法；有些则在衣着与背景的处理上追求将勾勒法与明暗处理法结合起来。

　　《春风送暖》表现的是海上送红书的情节。旨在形象地强调，在毛主席关于理论问题地重要指示发表后，全国掀起了学习马克思、恩格斯、列宁论无产阶级专政理论的热潮。画面的中心是一只装满红宝书的船，船上坐着一个手捧红宝书、身着旧军装的复员军人，在他的身旁是一个身着红衣，肩背钢枪，正在摇橹的青年女民兵。按生活的逻辑看，此画对情节的安排无疑是做作的，但因为此画切中了当时的政治热点，因而被推为”样板性”年画，发表率也是极高的。《春风送暖》对人物的手脸以及海浪采用的是西洋烘染体面结构的办法，同时也适当保留了民间年画的一些办法。如人物的衣饰采用了平涂双勾的办法，船体采用了单线平涂的办法等。这幅画在构图及色彩处理上是很富装饰性的，但在造型及透视处理上则是写实性的。它显示了新年画的追求方向之一。

　　《在艰苦创业的日子里》（姚天沐、张怀信作，同上）表现的是大寨人于工休时学毛著的情景。这幅画在艺术处理上与《春风送暖》有很大的不同，具体地说，它对脸与手采用地是较纯粹地西画法，可对衣纹的处理却采用的线面结合法。相类似的作品还有《火旺钢红志更坚》（张忠同、王启禄、赵华胜作，同上）等

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