两朝帝师翁同龢，是雄视晚清书坛的巨擘，被称誉为同治、光绪年间第一书法家。他以苍浑遒劲、雍容朴茂的“翁体”，在各种流派、名家相映争辉的清代书法界独树一帜。
翁同龢（1830—1904），江苏常熟人，字叔平，号松禅，别署瓶笙、瓶庐居士等，别号“天放闲人”，晚年自号“瓶庵居士”，于咸丰六年考中状元，历任军机大臣、礼部侍郎等职。翁同龢工诗，也作画，尤以书法名世，两广总督谭钟麟对翁同龢的书法推崇备至：“本朝诸名家，直突平原（颜真卿）之上，与宋四家驰骋者，南园（钱沣）、道州（何绍基）、常熟（翁同龢）而已。”
受家庭的熏陶，翁同龢自幼爱好书法。早年学习欧阳询、柳公权等，崇尚瘦劲。中年时转学颜真卿，得其精髓，兼学苏轼和米芾。晚年时得力于北碑，能于平淡中见精神。翁同龢又博采众长，广泛吸收刘墉、钱沣、何绍基等名家的长处，终于形成翁体雍容肃穆、气度恢宏的独特书风。
写于晚年的这件翁同龢《录山谷题跋》扇面（见图），即是翁同龢的书法代表作品之一，现藏于常熟博物馆。从该作品看，翁同龢用笔潇洒率意，满纸氤氲着淳厚的气息，体格较之颜真卿更加宽博，较之北碑则更具妙得天然的趣味，每个字都点画丰满、力量中蕴，给人以含而不露、威而不猛之感，其厚重和朴拙，流露出一种雍容闲雅的气度。
书法大师沙孟海在《近三百年的书学》中，对于翁同龢的书法作出了精当评价：“他能够兼收众长，特别是钱沣的方法，有时还掺入些北碑的体势，把颜字和北碑打通了，这是翁同龢的特色。”
翁同龢在世时，他的片纸只字就为收藏家所喜爱。有一次，因为家里养的仙鹤飞走了，翁同龢在情急之下，亲自写了“访鹤”两个大字，贴在正阳门外，以重金悬赏寻找仙鹤。可是刚贴出不久，招帖就不翼而飞，翁同龢只得重写，如此连续写了三次。原来，招帖都是被字画爱好者揭去收藏起来了。这件事情，一时轰动京城。在近几十年的书画拍卖市场上，翁同龢的书法作品一直被低估了，但无论从历史价值还是从艺术价值看，其作品在今后有很大上升空间。
